Infatti, i circa 95 minuti di visione si strutturano su due differenti parti: la prima raccontata attraverso una spesso nuda Fabiana, la cui passione per Adrián aumenta sempre più, la seconda tramite gli occhi di Belén, una volta che ci viene mostrato il motivo della sua sparizione.
E, mentre l'insieme, esplorando il desiderio malato che alberga in ognuno di noi di possedere la persona che ci è sentimentalmente accanto, tenta fotogramma dopo fotogramma di comunicare come sia impossibile amare quando ci si scontra con la nostra natura terrena, non è solo il citato film di Zemeckis a tornare alla memoria, in quanto il cinefilo più preparato potrebbe riconoscere diversi referenti (si pensi solo a Panic room di David Fincher).
Ma il tutto, immerso nei cupi toni della contrastata fotografia per mano di Josep M. Civit, non prende avvio in maniera molto convincente, riservando un primo tempo che, non privo di ridicole reazioni manifestate dalla protagonista (accentuate anche dal mediocre doppiaggio italiano), rischia più volte di cadere nella morsa della fiacchezza.
E' nel secondo che la sceneggiatura, nonostante qualche difetto, gioca le sue carte migliori, accentuando il suo reale intento di interessante allegoria su celluloide che, legata ai meccanismi della mente, alla preoccupazione per il desiderio sessuale e al subconscio, enfatizza il dolore provato a causa dell'essere traditi e il menefreghismo di chi, invece, porta via all'altro l'amore.
Quindi, con il senso di claustrofobia quasi onnipresente e una regia che non dimentica neppure ricercate simbologie (la chiave, lo specchio), nulla di particolarmente eccezionale, ma può valere almeno una visione.