Acquisita la giusta confidenza con la comoda interfaccia di controllo (con gli stick sinistro e destro rispettivamente deputati al movimento dell’alter ego e della telecamera, lasciando ai dorsali L2 e R2 la gestione dei documenti e dell’inventario), il giocatore viene proiettato in un universo visivo rispettoso delle prescrizioni dettate dal film (e dall’opera letteraria) a cui si ispira: il Louvre, Saint Sulpice, Temple Church fungono quindi da maestosi teatri per un’avventura che denuncia comunque da subito le proprie carenze. Sebbene ricchi di fascino, gli ambienti di gioco sono assai poco estesi, relegandone ad un ruolo marginale l’esplorazione. Altrettanto limitata l’interazione con gli stessi, circoscritta univocamente agli oggetti d’interesse (che non mancano di “illuminarsi” se esaminati da vicino). Approssimativa si rivela oltretutto la gestione dei numerosi rompicapo: se da un lato gli enigmi ambientali seguono l’impostazione di un Resident Evil qualsiasi (con tanto di emblemi da ruotare, scudi da affibbiare alle rispettive armature, scacchiere che richiedono un sensato dispiegamento di statuette e così via), dall’altro i puzzle tipici del mondo tratteggiato da Dan Brown, come anagrammi, crittogrammi e messaggi cifrati, strillano la loro natura orientata al mercato di massa, richiedendo un livello di applicazione mentale davvero elementare.
Difficile dunque non proseguire speditamente in un gioco che teleguida il fruitore con una serie di accorgimenti strutturali (enigmi abbordabili disseminati in poche stanze; suggerimenti vocali; tracce indiziarie desunte dai documenti raccolti) quasi imbarazzante.

Semplicemente grottesca si rivela la gestione dei combattimenti, legata a doppio filo alla ridicola intelligenza artificiale manifestata dai nemici. Mutuando i QTE di un classico come Shen Mue (Sega,1999) o di in un qualsivoglia laser game, il sistema prevede, dopo l’aggancio di un contendente, la pressione tempestiva di una sequenza predeterminata di tasti.
Prevedibile. Anacronistico. Ripetitivo. Soprattutto se il livello di sfida è pianeggiante come nel titolo 2K, costellato da scontri identici per tutto il corso dell’esperienza giocosa. Poliziotti, monaci assassini e mercenari utilizzano di fatto le medesime (pseudo) tecniche offensive, risultando insidiosi soltanto in situazioni di vantaggio numerico (due contro uno).
La latitanza delle armi (spranghe e candelabri fungono sì da corpi contundenti, ma la loro utilità si esaurisce nel momento in cui ha inizio lo scontro vero e proprio) si sposa per giunta con l’evidente cecità degli avversari, incapaci di avvedersi del pericolo incombente se non quando sosta a pochi passi dal loro collo: un tale infelice matrimonio non può che avvilire oltre misura l’interesse per un prodotto confezionato con superficialità.

Assodata la natura multipiattaforma del progetto, il fronte tecnico non riserva né picchi né baratri qualitativi evidenti, evidenziando un motore poligonale che rimanda a video una discreta ricostruzione geometrica delle figure, sebbene si guardi bene dal visualizzare contemporaneamente più di quattro personaggi. Complessivamente imponenti gli scenari di gioco, impreziositi più che dalla minuziosità dei particolari, dalle texture deputate alla rappresentazione dei dipinti e degli affreschi, finemente riprodotti.
Nella norma la fisionomia dei personaggi, privati d’un qualsiasi sistema d’animazione facciale e quindi inadeguati a trasmettere emozioni. Esattamente come gli attori del film, quindi.